Ce sentiment teribil de familiar este: suspiciunea, sau chiar senzatia ca ceva sinistru se apleca spre noi. Unele ruine sau cataclisme ne urmaresc in timp ce ne straduim prin aceste vieti finite ale noastre. Acea ingrijorare nepasatoare a devenit, desigur, deosebit de puternica in ultimul timp. Nu doar in vremurile de COVID, ci in intreaga perioada a erei informationale moderne, cand amenintarile iminente vin, nenumarate, insistand in mintea noastra din atatea directii.
Acel sentiment de dezamagire iminenta este ceea ce i-a dat piesei lui Stephen Karam din 2015 The Humans , un finalist la Pulitzer, o incarcatura atat de incurajatoare. Karam a transpus acum acea lucrare in forma de film, al carui rezultat a avut premiera aici, la Festivalul International de Film de la Toronto, duminica. Karam face un debut regizoral de bun augur, unul care surprinde toata starea tensionata si zguduitoare a groazei sale scenice, dandu-i in acelasi timp o forma noua, hotarata cinematografica.
The Humans nu este nimic mai simplu sau mai urias decat o familie care petrece Ziua Recunostintei impreuna. Brigid ( Beanie Feldstein ) si iubitul ei, Richard ( Steven Yeun ), s-au mutat intr-un duplex ponosit din Chinatown din New York si au invitat familia lui Brigid pentru a incalzi casa. Mama Deirdre ( Jayne Houdyshell , reluand rolul castigator al lui Tony) si tatal Erik ( Richard Jenkins ) au adus-o cu ei pe bunica Momo ( June Squibb ) din Scranton, in timp ce sora lui Brigid, Aimee ( Amy Schumer )), a calatorit din Philadelphia. Diafonia lor divagatoare curge la fel de natural ca pe scena – poate chiar mai mult. In imprejurimile intime pe care Karam le-a lucrat fin, aceste personaje pot fi mai tacute, pot face mai mult cu deoparte si murmurari decat este posibil in teatru.
De asemenea, putem vedea si aprecia mai pe deplin textura acestui apartament decolorat: bulele de vopsea de pe pereti; acumularea neagra din jurul tevilor; ferestrele stricate de ani de schmutz; bucataria ratacita, ca o temnita. Este un adevarat cosmar, acest apartament, adica este o interpretare complet exacta a unei case din Manhattan in care ar putea locui doi tineri fara multi bani.
Si apoi mai este zgomotul, bubuiturile care vin din apartamentul de la etaj, pe care Brigid si Richard le fac cu mana, dar care devin mereu amenintatoare pe masura ce The Humans se desfasoara. Este de fapt doar o batrana care se bate acolo sus? Sau este o socoteala, intunericul inevitabil care ne asteapta pe toti, coborand in cele din urma asupra acestei familii obisnuite, ajungand sa puna capat tuturor ceartelor si afectiunii lor, durerii si viselor lor?
Aceasta este marea intrebare a The Humans , una pusa la punct cu o retinere eleganta si tulburatoare de catre Karam si distributia sa. Ceea ce este cu adevarat The Humans nu este un pericol anume, ci mai degraba roaderea constanta a lumii, felul in care ne erodeaza incet vietile pana cand suntem transformati, in esenta, in nimic. Exista, de asemenea, un fior de panica specific americana, nascuta dintr-o economie deprimata si rana persistenta din 11 septembrie. Dar nu exista nimic didactic „Iata cum traim acum” despre scrisul lui Karam; el este mult mai interesat de tenorul psihologic si emotional decat de a delimita ceva concret.
Ceea ce se intampla in The Humans este, practic, ca aceste personaje zbarnaie pe masura ce se pregateste cina, alegand unul altuia punctele dureroase familiare si invatand despre noile evolutii tulburatoare ale vietii care vin nu cu soc si melodrama, ci cu o acceptare obosita si lasata a entropiei a tot. Legatura familiei, importanta de a avea ceva constant la care sa se intoarca pentru confort si sens, este mentionata iar si iar pe masura ce familia merge in jurul mesei spunand pentru ce sunt recunoscatori in acel an. Dar prezenta lui Momo, pierduta din cauza dementei si murmurand fie prostii, fie profetii, le reaminteste lor, si noua, ca chiar si asta e trecator. Centrul nu poate rezista, pentru ca poate nu a existat niciodata un centru.
In mijlocul toata aceasta groaza existentiala, Karam gestioneaza multe momente de umor atent observat. Schimburile dintre acesti oameni strans legati (si bietul strain Richard) suna uimitor ca in viata reala, de parca Karam ar fi ascultat atatea conversatii private la atatea intruniri de familie. Fiecare actor trateaza cu pricepere acel adevar si nuanta. Houdyshell este la fel de izbitoare, trista si dureroasa, ei bine, umana precum a fost pe scena. Jenkins este un om solid, interpretand in mod credibil un tata Boomer atat pasiv, cat si incapatanat cu principii. Feldstein si Schumer, care nu sunt tocmai cunoscuti pentru acest gen de drama simpla, se imbina cu usurinta, la fel ca si Yeun, al carui student perpetuu este reprezentativ pentru atat de multi barbati care plutesc prin oras.